这是一句烂大街的话。

它的意思：

鸡汤向，就是生命无常。

财经向，就是黑天鹅事件。

那么，回到Sir的主场：

如何用电影高级一点地阐述这道命题。

这部电影早被我们盯上。

《烈火英雄》The Bravest

一个摆明的态度是：《烈火英雄》，是一部灾难片。

华语电影并非没拍过火灾题材电影。

《救火英雄》《逃出生天》，更早的，1997年的《十万火急》。

但以上电影都称不上灾难片。

灾难片的主体，必须是对人类造成巨大灾难的天灾人祸。

《2012》有地震、海啸、火山爆发；《后天》有飓风、冰雹、滔天洪水。

即使是单一类型的灾难。

也必须是《完美风暴》《龙卷风》级别。

而《烈火英雄》的出现，填补了华语片近年的类型空白。

大型海港，一根油管，黑色的石油从油船汩汩流淌。

石油流向陆地上的油罐，灌满一次，就完成一次稀松平常的输送。

一次，发生点小纰漏。

几个船员不以为然。

这股黑油迅速在管道里奔跑，膨胀，油压升高。

先是从裂缝里跑气儿，然后——

嘭！一声巨响，爆炸了。

《烈火英雄》的开头，严格遵照灾难片的发生规律。

一步步积压紧张感，从无到有（一颗石子投入），从小到大（涟漪迅速扩开），片刻之间，小意外酿成难以挽回的大灾难。

火是这部电影的绝对主角。

《烈火英雄》几乎涵盖了今天消防战士们面临的种种火。

有些“火”，估计很多人和Sir一样，第一次听说。

流淌火。

能随着液体的流淌迅速扩散。

是与消防员的水枪、防护服近距离搏斗的头号杀手。

龙卷火。

当烟尘突然聚集到狭小空间被火星点燃，迅速造成爆炸。

电影的第一次火灾，当消防员在进行扫尾工作时，险情转瞬直下，瞬间爆燃，给消防员造成了巨大伤害。

除此，还有大大小小其他“火的形态”。

附着在衣服上，海面上，甚至油罐顶上隔着油燃烧的火焰。

难能可贵的是，这些火在电影都不是孤立，猎奇的对象。

观众可以看清楚，每一种形态的火，是怎么发展出来，又如何产生影响。

绝大多数的火都是真实的。

——导演陈国辉透露，实拍时一度烧上摄影师的裤子。

质感不会骗人。

温度。

这是扑面而来的灼热。

速度。

须臾之间，火海形成。

当然，还有火最恐怖的破坏力。

事故发生在一个海港。海港里存放着巨大的储油罐，油罐区一街之隔，又是存放危险化学品的仓库。

油罐爆炸，火情蔓延，一环扣一环，如果扩散至氰化物等危险化学品，海港身后，人们赖以生存的现代城市将荡然无存。

这个破坏力，片中有个清晰明了的换算公式：

二十颗原子弹。

过去，我们的火灾电影，受制于资金，技术，大都围着居民楼“小打小闹”，刺激是刺激，但格局难免局促。

《烈火英雄》第一次把“火”烧向大海，烧向城市。

大灾难催化出大恐慌。

人与环境，殊死一战，能不好看？

 

做大的同时，《烈火英雄》又没有忘记小。

《烈火英雄》第二件做对的事，就是尽量让细节说话。

这是一部有电影观的灾难片。

它懂，细节才耐得住咀嚼。

一个例子。

市民得知大火可能吞灭城市，纷纷出逃。

地铁里散落着为了挤上车，来不及拖走的拉杆箱，打开的七颠八倒的包。

甚至有人为了减少负荷，直接扔掉箱包，从里面拿出更重要的物件轻装上阵。

这里不需要靠台词说：哎呀，扔了吧，逃命要紧。

一个特写画面，足以说明群众的恐慌。

它也懂，沉默有沉默的力量。

一个转变。

黄晓明这次终于扔掉他的“油”。

他演的角色，叫江立伟。

一开始，他就犯了错，判断失误，导致一个战友牺牲。

所以进入故事主线后，他就是一个彻底的loser，被削了队长的职，被分配到郊区，日常的工作包括替村民抓猪，还被瞧不上。

心理医生建议他转行。

他没答应。

两次被侮辱，他都没说话。

第一次，儿子大声质问他，是不是害死了人，他摸了摸裤腿，不敢承认。

但他在操场上跪下了。

跪谁？

当然是愧对的战友。

第二次，火灾当晚，又被战友羞辱，他喘着粗气，欲哭无泪。

他还是没说什么。

他踉踉跄跄走出临时医疗救援棚，取下头盔，用手擦拭被燃烧产生的灰烬蒙住的国徽。

这里需要内心独白，鸡血口号吗？

真不用。

两次沉默，既让我们看到角色深处的压抑，也为他之后的英雄行为建立根基。

它让勇气有了烟火气。

它也让牺牲更加悲壮。

双手由于接触高温金属，皮开肉绽。

连脸都不要了，全是烧伤，水泡，几近毁容。

这是一个有负罪感的英雄。

这是一个人。人物首先是人，不是工具

说到底，再惊天动地的灾难片，它的成功，都离不开关键因素。

人。

这也是《烈火英雄》第三个做得好的地方。

人物不是宣泄情绪、强推主题的工具。

人与灾难的对抗固然惊心动魄。

但人和自己内心的角力，才是类型片真正永恒的法则。

说到这，不得不提另一位主角。

杜江饰演的马卫国。

相比黄晓明饰演的江立伟，马卫国几乎是个“完人”。

军人子弟，意气风发。

马卫国的技术，态度都没得挑。

每次出任务，他都不愿当垫后那一个，他要冲锋在前，即便豁出性命。

现场指挥工作，他从容不迫。

即使在训练中，他也像台精密运转的机器。

板着脸，一分一毫，都不允许出错。

这就是一个标准的领袖。

但他当真没有感情么？

当然不。

只是感情羞于启齿。

一面来自他的父亲，老子英雄儿好汉，作为标杆的父亲对他自小要求严格，教育方法，多是激将，打击，这让他不懂表达。

一面来自上司黄晓明，如果不是他判断失误丢了队长，你觉得凭自己能当上吗？这让他不敢表达。

两个大男人的性格差异，通过这场戏展露无遗。

二人即将奔赴各自的战场。

这时，油罐区已烈焰滔天。

十有八九，有去无回。

两人抓紧最后时间一吐衷肠。

这是灾难片的惯常手法。

但《烈火英雄》加多了一个“扣子”。

他俩想在油罐区抽一根烟。

一根烟而已。

但对于正在执行任务的消防员，任何火苗，都是大忌。（导演透露，这场戏来源于对某位消防战士的真实采访）

所以从小正确的马卫国，为什么想抽烟？

——在性命遭受极致威胁的情况下，人往往才愿意直面欲望。

这时，水枪的湿气让烟蒂受潮，他们怎么点，也点不燃。

江立伟忍不住骂了一句：“这么大的一场火，却点不燃一根烟。”

江立伟为什么这么生气？

——任何微不足道的欲望的舒展，都是对残酷命运的还手和抵抗。

但马在点烟的瞬间，看到这门框上的火，还是那么轻微地，下意识地躲了一躲。

他怕。

在这一“抽”一“躲”之间，人性就这么挣扎而真实地逃逸出来。

而江立伟却没有躲，因为，一直背负着愧疚的他，早已经决定牺牲自我。

更多心理路程Sir就不剧透了。

Sir只能说，即使戏份很少的杨紫和欧豪，也让人记住了。

他们演一对消防员夫妻，岗位不同。

在拍婚纱照的时候吵了架，然后被紧急拉回救灾现场。

两个年轻人，碍着面子，工作要全情投入战斗，情感又忍不住担忧对方，这里面，还夹杂着一点点“等你哄我”的小自尊。

怎么拍出这份纠结？

两个道具。

一枚钻戒戴了又脱，一副对讲机欲说还休。

庆幸，这几个明星，都没有被当作道具。

他们不止贡献脸蛋，贡献流量，成为场面，特效的附庸品。

他们守住了一个演员的尊严。

这份尊严，远超戏剧。

《烈火英雄》改编自作家鲍尔吉·原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》。

故事，从现实事件改编。

电影中主要角色，几乎都有真实的原型人物。

比如，欧豪饰演的消防战士。

当年，现场的摄影师本想拍摄消防员下海清理油污保证供水的工作，却无意拍到一位消防员溺水牺牲的全过程。

这是基本事实。

为了尊重事实，导演陈国辉竭尽全力苛刻。

前期的准备工作中，他对上百位消防员做了采访，台词，直接用了很多业内行话，生活背景都来自于消防战士的自身经历。

长达两年的准备，搭建了六个足球场大小的油罐区1：1重现。

主要演员长达百日的救火训练。

电影中有一幕，受困的消防战士们做好了牺牲的准备，用手机录像的方式给家人告别。

这不是电影的原创，是生活中实实在在发生的。

事后，参与的消防员在节目中坦言——当年，就是只能这么粗糙地记录。

因这些不容涂抹的细节，《烈火英雄》才真正让我们落泪。

2018年，全国共发生了23.7万起火灾，造成了1407人死亡，798人受伤，造成损失36.75亿人民币。

计算下来，平均每两分钟就有一次火灾发生，每天，至少有三人因火灾伤亡。

火灾，其实离我们并不远。

而救火的消防人员，却一直“活在意外报道中”。

我们对消防人员，有太多太多误解。

这是一则来自《新京报》的真实新闻。

你拿着我们的钱，赶快灭

还有，凉山火灾后辱骂消防员的网民。

当灾难无可避免，更让人齿寒的，难道不是灾难过后的冷言冷语？

回到电影，导演陈国辉之前主要拍爱情片，并没有灾难片的经验。

但消防题材早就与他有着不解之缘。

曾经居住在消防队周边的经历，与消防员接触的过往，以及原著《最深的水是泪水》的故事，让他有了想为消防员发声的责任感。

电影中，黄晓明赴死的最主要任务，是手动转动阀门，关闭输油管道。

在熊熊烈火中转动金属阀门八千次，第一次听，谁都觉得不可能。

但，根据原著描述，真实情况。

远远不止八千次！

这种“低调处理”，或许才是《烈火英雄》最大的善意和目的。

它不是在用火灾吓唬观众。

它也不是用消防战士的艰苦去诉苦。

正如主演黄晓明在路演中反复提及的——

看了这部电影，一定要忘记我们，记住他们。

正如现实中，当“流淌火”到来时，有这么一群人。

或喷水，或撒干粉。

不行了，肉身搬石块垒墙。

再不行了，豁出去做人肉防火墙，身上的消防服材料能挡多久就多久。

死守，就为了救人，就为了能活命。

看完此片，若能在同样难以抽身的瞬间，想起他们。

就是对消防战士最大的褒奖。

他们要的不是仰望。

他们要的是理解和尊重。

甚至，只为了不被遗忘。

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